Clones (CD) fr Tuba und Tape

Description

In dem Film ‚Multiplicity‘ begibt sich die Figur des Michael Keaton in eine

Klonklinik.

Er will ein Duplikat von sich selbst erschaffen, das 80-Stunden-Wochen

arbeiten kann, in der Hoffnung, dass das Original Zeit hat, sich auszutoben

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Details für „Clones für Tuba und Tape“

In dem Film ‚Multiplicity‘ begibt sich die Figur des Michael Keaton in eine

Klonklinik.

Er will ein Duplikat von sich selbst erschaffen, das 80-Stunden-Wochen

arbeiten kann, in der Hoffnung, dass das Original Zeit hat, sich auszutoben

und das Leben zu genießen. Der erste Klon klont sich dann selbst, damit es

jemanden gibt, der ein treuer Hausmann ist. Und wieder erschafft dieser Klon

einen Klon von sich selbst, um die Arbeitslast noch weiter zu verteilen.

Jeder weitere Klon erhält Mutationen, die ihn mehr und mehr vom Original

abweichen lassen.

Der Gedanke, dass Klone allmählich von Kopie zu Kopie mutieren, ist der

Grundgedanke hinter diesem Stück.

Die Musik beginnt mit einem Tuba-Solo. Dann erscheint auf dem Tonband eine

Stimme, die ein Klon eines echten Tuba-Klangs ist, eine sehr genaue digitale

Kopie. Dann kommen nach und nach neue Stimmen auf das Tonband, die ‚Klone von

Klonen‘ sind und sich nach und nach immer mehr unterscheiden, bis der

ursprüngliche Tuba-Klang manchmal gar nicht mehr erkennbar ist. Dieser

‚Klon‘-Gedanke regte die zwei- oder mehrstimmige kanonische Komposition an,

die im gesamten Stück vorkommt. Die Stimmen steigern sich exponentiell, bis

sie schließlich zu komplexen Klangwolken verschmelzen.

In der Tuba-Komposition wollte ich dem Solisten Gelegenheit geben, die ganze

Ausdruckspalette des Instruments zu zeigen, von lyrisch und introspektiv bis

hin zu kraftvoll und rhythmisch.

Der Ausführende muss sich anstrengen, um inmitten anspruchsvoller und

transparenter Rhythmen mit der CD synchron zu bleiben. Verzögerungen im Klang

zwischen den Lautsprechern und dem Ausführenden können es schwierig machen,

mit der Aufnahme Schritt zu halten in diesem Fall kann die Verwendung von

Kopfhörern während der Aufführung helfen.

Ich stelle mir vor, dass der Ausführende vor dem linken Lautsprecher auf der

einen Seite der Bühne steht und der rechte Lautsprecher auf der anderen

Seite. Der elektronische Teil sollte sehr laut sein und seine maximale

Dynamik erreichen. Abschnitte wie Takt 35-130 sollten ein Gleichgewicht

zwischen CD und Solo anstreben. Abschnitte wie Takt 131 sollten eine volle,

raumfüllende Lautstärke haben. Harmonien wie Takt 201 sollten den ganzen Saal

durchdringen.

Ich habe sicherlich nichts dagegen, wenn jemand die Lautstärke während der

Aufführung anpasst, da die Balance in verschiedenen Sälen unterschiedlich

sein wird und Anpassungen während der Aufführung, wenn sie sorgfältig geplant

werden, wahrscheinlich den Effekt verbessern werden.

Der größte Teil des Stücks ist metrisch präzise, und in der Partitur werden

Hinweise gegeben, die dem Solisten helfen, mit der CD Schritt zu halten.

Beachten Sie, dass nur eine der Stimmen des elektronischen Teils in der

Partitur als Hinweis angegeben ist, normalerweise nur die Jead-Stimme, wenn

es sich um eine Kanone handelt, oder eine der Stimmen in der Textur, wenn es

sich um einen Akkord handelt . Der Tonbandteil erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit, sondern

liefert nur hilfreiche Hinweise auf dem Weg.

Takte 201-228 und Takt 262 bis zum Ende sind nicht metrisch und nur lose mit

der CD synchronisiert.

Ich habe einige allgemeine Änderungen in der Elektronik angegeben, die Sie in

diesen Abschnitten beachten sollten, aber das Spiel sollte locker und frei

sein und eher durch ein Gefühl für das Tempo der CD als durch einen strengen

metrischen Rhythmus organisiert werden.

Clones ist dem unnachahmlichen Jeffrey Funderburk gewidmet, der es in Auftrag

gegeben und uraufgeführt hat und es auf seiner CD ‚Journeys‘ aufgenommen